Montaje 3
En el caso del fragmento de "La niña Santa" de Lucrecia Martel el sonido y la imagen van acordes uno con otro, cuando se muestran planos más amplios se amplifica el sonido de ambiente y de los movimientos de las personas que están fuera de escena pero en cambio cuando el plano es más reducido y solo vemos la cara de las dos niñas, el sonido se enfoca en los ruidos que ellas producen tanto con sus voces como con las lápiceras y estas contra el papel. los sonidos provienen de la acción misma por lo tanto en mayor parte este fragmento es digético.
No cuenta con musicica de fondo sino con sonidos del ambiente en el que se encuentran, estos pueden considerarse no digéticos ya que, a pesar de que se muestra un sector del lugar donde se encuentran y puede apresiarse algunas fuentes de esos sonidos, no se muestras en su totalidad.
En el proceso de edición se tomaron en cuenta las imágenes presentadas para hacer que el sonido sea acorde a estas, que el volumen delos distintos sonidos suba o baje en los planos que correspondan.
La relación de la imagen y el sonido potencian la idea de el ambiente en el que transcurre la escena, en este caso una lavandería, la imagen nos permite descifrar más claramente los sonidos que escuchamos por detrás de las voces de las niñas.
Relación entre imagen y sonido
Montaje 3
Esta obra se relaciona estrechamente con el concepto relación entre el sonido y la escultura que plante Haro. Esta surge a partir de la multiplicación de las maquinas que generan nuevos sonidos no musicales, presentan la intención de incluirlos en el universo sonoro para enriquecer el alfabeto musical y construir nuevos lenguajes a partir de ellos
Las esculturas que se muestran en el video no poseen dispositivos externos que generen sonidos, sino que surgen a través de sus propios movimientos activados a partir de tecnología electrónica que permite el constante movimiento.
Jean Tinguely Museum, Basel, Switzerland
La Niña Santa de Lucrecia Martel
Contrario a la acusmática se encuentra el sonido visual donde no podemos oír el ruido físicamente pero si apreciamos la causa de donde provendría.
Cage propone la imposibilidad de separar la escucha del resto de los sentidos y aquí se demuestra esa teoría ya que el sonido es un elemento poético que surge a partir de la lectura visual, el espectador puede oírlo en su mente generando una relación sientésica entre la vista y el oído.
Esta obra consta de un objeto visual silencioso pero que potencialmente contiene un sonido de trompeta ya que en nuestras mentes podemos oír la interpretación del artista en dos planimétrico.
David Moreno. Silencio
Bresson acusmático.
El sonido invisible de una prisión.
Eduardo Cruz
En esta obra audiovisual se aprecia el concepto de acusmática que se refiere a los ruidos que se oyen sin ver las causas de donde provienen.
Se muestra un hombre preso en una celda donde se perciben diversos sonidos tanto del exterior como internos de la prisión pero en las imágenes solo se muestra al priosionero y su reacción ante ellos.